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9. 花燈 106x84cm 1956 畫家在學生時代就表現出很好的手工藝能力。此作品的花燈雖然不是他製作的，但是畫家透過傳統元宵節的花燈表現現代藝術的造型觀。他以黑線條表現竹燈籠的骨架，用各種色塊營造燈光的閃爍。主題在右上角形成一個斜角動態的構圖。左下半部則以雄肆的大筆觸揮灑，很自然創造了一幅現代藝術作品。 |
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10. 一枝獨秀 80x103cm 1972 畫家的四子李遠昌先生當兵時假日返鄉，在台中買了一盆玫瑰花送父親，這盆玫瑰養在家後院，本圖就是後院的寫生。這件作品以多樣的"S"形之造形，位置安排形成"之"字推演的構圖形式，表現了畫面空間的內在活力。玫瑰的一枝獨秀固然是主角，但是其下水缸中自得的游魚，右側三種蘭花，疏落有致，遠景晨光溫馨的照射在鄰居的牆上，輕描淡寫的竹竿卻堅挺有勁，各種色彩勾勒的線條自然生動，而全幅色彩從暖色調到冷色調的調配，正好可以將玫瑰花突顯而不突兀。 |
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11. 黃衣少女 57x74cm 1957 畫的是劉番校長的女兒，劉永惠小姐。紅色背心是本畫注目的引力，但是人物臉部用色隱約細膩、穠纖合度是本畫耐人尋味之所在。背景淡淡的藍色調、以灰色勾勒的櫃臺圖案和真空管收音機的造形，使得著黃衣紅背心的少女更加突顯出來。雙手輕鬆的交叉、雙肩衣紋筆調明快，人物架勢勻稱有神。 |
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12. 遊船 77x56cm 1979 明亮高彩的遊船，造形精準穩健，在湛藍的河面上，形成這幅夏日風光！遊船的鮮明色調，可見畫家在用色上的大膽嘗試，不同色相的變換在前、後景交遞之間，卻使得整個畫面歸於和諧。點綴在河面上的遊船，特別是中間右方的白，更使觀者視點不由得向遠方延伸；而吊橋和左方的黑色勾勒線條，無形中拉出了畫面的空間，和河道流動的生命。畫面中垂直方向的船桿，畫家刻意的拉長下，破除平衡畫面中平行方向的力！而使畫面構圖更加豐富。 |
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13. 小憩（稍息） 54x73cm 1956 此作品獲得第十一屆全省美術展主席獎第二名。畫中人物是畫家之子李遠鵬。由於畫面有淺橙褐為底色，畫家在人物的皮膚處著墨不多，只是勾勒出輪廓與少許臉部的陰影。黑色的衣服在曲折處理上相當不容易，畫家表現明暗層次頗為成功。人物四肢擺放自然，寫實功力雄厚。 |
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14. 野牡丹 43x53cm 1951 在此畫作中，畫家展現了他作為一位藝術家的熱情奔放，雖然畫面上的色調是內斂的，但從他的有意誇張野牡丹花枝葉的狂舞動感，和大膽揮作的布面斜線，可以感受到這種藝術的熱量，充滿了生命的律動。 |
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15. 玫瑰花 40x55cm 1957 此圖的玫瑰花，帶著幾分含蓄，幾分矜持，向前方及左右向開放，仿彿雙十年華的少女，行止有節，氣質優雅。而花瓶與太師椅的色調變化及質感也表現得適得其所。當年師大美術系主任就是因為欣賞他的玫瑰，而禮聘他到師大任教的。就像畫家的山水畫一樣，他的玫瑰在不同時期、不同情境都有不同的表現。雖然主題是玫瑰，但都各有造形的美學意義與價值存在。 |
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16. 百合盛開 56x76cm 1972 百合的喇叭開口造形，向左前及右後方伸出，配合向正前、正後方及右下方的含苞百合，表現出「八面皆全」的空間態勢，而活潑筆調處理的桌面，平整、穩定的支撐向桌面垂落的瓶花，這一些造型力量與沈靜的藍色基調互相呼應著。 |
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| 導覽執筆: 蔡長盛、徐素霞、李明倫、黃桂蘭、王淑津 |