展期: 2012-05-18 ~ 2012-11-18
 
 
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       繪畫中的點景,在形態上雖然面積較小,但是由於筆觸明顯、造形簡明,用色的彩度或明視度稍高於其周圍環境,所以視覺效果頗為明顯。
       點景不算是畫面的景點,它在畫中的角色有如槓桿原理的「力點」,可以說是畫面造形諸力斤兩多少的「稱錘」。點景「點」得適當與否,往往是判定畫家斤兩的一項指標。
       構圖是很重要的繪畫能力,如果能在繪畫構圖中善用「點景」,更有小兵立大功「畫龍點睛」的神效。中國繪畫有「六法」之說,其中的「經營位置」相當於視覺藝術的構圖原理,而六法中第一大法的「氣韻生動」更須要借助於點景來「生韻」。

       此次展覽---「點景之美」是本館第二十九次主題展,就展覽內容、題旨和意義看,可以和之前幾次特展互相連結,展出作品大部份在歷年的展覽中出現過:
       「構圖的藝術」--2003.01.03~2003.06.08
       「空間之美 水彩畫特展」--2009.01.02~2009.05.31
       「對位之美 水彩畫特展」--2010.08.20~2011.02.13
       「綜合之美 水彩畫特展」--2011.02.18~2011.07.31

       一般而言,本館歷次展出作品,雖然某些作品會再次亮相,但其展示題旨和意義相連結的關係,是相加相乘互為補足,而不是一再重複或互相重疊。有此認知,才更能了解李澤藩作品的深刻藝術價值。

       舉例而言:
       2003年本館展出的「構圖的藝術」其中的「7.馬武督連山 69x57cm 1939」也是本次的展品之一。這次我們特別要提示的是,畫家在之字形構圖畫面中段的路上加畫了小小的人物,使得該一具有視覺方向效能的路段,造形更為清晰有力,從而活化了整個畫面。
       而2010年本館展出的「對位之美---水彩畫特展」作品之一「13.狩獵 75.5x58cm 1951」,本次展覽將這幅畫雲霧中的遠山也認定為「點景」之一。此畫描繪的主題是原住民生活片段剪影,畫面中左上方那一菱形藍色小塊(遠山),和前方的主題人物在面積上差距頗大,卻營造了「四兩撥千斤」的力量,拉開了作品的三度空間深度,所以這幅作品也是畫家「空間之美」的佳構之一,另外,畫家下意識要營造的對位美學也相對呈現,小兵立大功的,正是那一菱形藍色小塊。

       綜觀李澤藩的點景類別:有利用抽象造形的,也有以人物、動物、植物、舟車……等等實景來呈現的。他的人物點景並不以婀娜姿態引人,而是以純樸、持穩的造形效果來表現,這和他藝術表現的整體境界是一致的。凡此都證明了李澤藩作品的美是豐富而多元的綜合之美。

蔡長盛 2012年4月6日

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